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Laudos detectaram irregularidades em produtos das marcas Elegê, Leite Leo e Nutrisim.
Anvisa orienta a quem tiver adquirido um lote interditado a não consumir o produto.
A Agência Nacional de Vigilância Sanitária (Anvisa) determinou, nesta sexta-feira (20), a interdição cautelar de três lotes de leite. A resolução é valida para dois lotes de leite em pó, das marcas Leite Leo e Nutrisim, e para um lote de leite UHT integral, da marca Elegê.
Os estoques de leite cujos lotes foram interditados não podem ser comercializados e devem ser retirado dos pontos de venda.
A decisão da Anvisa é baseada em laudos de análise da Fundação Ezequiel Dias (Funed). Os laudos detectaram irregularidades relativas a ensaios de acidez em ácido láctico, proteína, gordura, açúcar e na análise de rotulagem. Além disso, em alguns casos, foi detectado a presença de enterotoxinas estafilocócicas, que podem causar intoxicação alimentar.
As empresas envolvidas têm, conforme procedimentos normativos, dez dias para apresentar “contraprova” às análises feitas pela Funed.
Caso certificadas as irregularidades, as empresas estarão sujeitas às sanções legais, inclusive multa que pode chegar a R$ 1,5 milhão.
A reportagem do G1 tentou entrar em contato com as empresas responsáveis, mas não obteve retorno.
| Produto | Data de Fabricação | Data de Validade | Lote |
| Leite Leo (leite em pó) | 15/10/2007 | 15/10/2008 | 202310 |
| Nutrisim (leite em pó) | 06/01/2008 | 06/01/2009 | 33F1 |
| Elegê (leite integral) | 07/03/2008 | 07/07/2008 | M5 |
A Anvisa recomenda que, em caso de verificação de qualquer aspecto diferente no leite, como: a cor, o cheiro ou o paladar, o consumidor comunique o fato à autoridade sanitária local. Em caso de sintomas inesperados, o consumidor deve procurar orientação médica. Sphere: Related Content
Maestro Neschling comenta a Sinfonia nº 3 - Polonesa, de Tchaikovsky, escrita no início da carreira do compositor. Apesar das influências russas do final do século XIX, é uma valsa em cinco movimentos quase melancólica, já demonstra a aproximação de Tchaikovsky com a tradição da música ocidental. Sinfonia pouco executada e com técnicas típicas do compositor, como a orquestração com cordas e sopros em uníssono, faz parte da série de CDs com as sinfonias de Tchaikovsky que serão lançados em parceria com o selo 
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Do moteto Judas, Mercator pessimus, sabemos a data da composição, 1809, e a destinação, para o Ofertório da Missa de Quinta-feira Santa, através de manuscrito de Bento das Mercês —cantor da Capela Imperial e colecionador de José Maurício—, pertencente à Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro.
No intervalo do concerto que se transformou no terceiro CD da série Osesp e Banda Mantiqueira (selo Biscoito Fino), o Maestro John Neschling entrevista a cantora paulistana Mônica Salmaso.
Ao final do século XIX, a sinfonia, tal como ainda a concebiam Tchaikovsky, Dvorák e mesmo Brahms, era já matéria de desconfiança por parte de público e crítica. Os meandros desta forma musical eram plenamente previsíveis e os gêneros mais cruelmente opostos a ela estavam em plena efervescência: o poema sinfônico, a ópera, a música wagneriana. Algo teria de se acrescentar ao enredo remoído em uma história que se aproximava dos 200 anos. A música de pretensos significados, que extrapola o jogo de suas próprias estruturas para nos fazer mergulhar nas incertezas das sensações psíquicas, constituía o mainstream. Mas era assim mesmo que Tchaikovsky queria ver sua obra sinfônica definida: “É certo que minha sinfonia se trata de música programática, apenas torna-se impossível descrevê-la com palavras…” E em seguida ele se refere ao transbordamento da alma como o elemento propulsor do que seria a mais lírica entre as formas musicais. 
A origem do violão; a introdução do violão no Brasil; como iniciou na carreira Fábio Zanon, um dos violonistas brasileiros mais destacados da atualidade em entrevista ao maestro John Neschling, logo após a apresentação em que ambos interpretaram o Concerto para Violão de Francisco Mignone.
A valsa Olha a Lua é apresentada por seu compositor durante ensaio aberto para a Turnê Estados Unidos 2002. Com parceria de Geraldo Carneiro, foi escrita em 1979 para o musical Lola Moreno. Na peça encenada no Rio de Janeiro, estrelavam Lucélia Santos, Ney Latorraca, Grande Otelo e outros atores que despontavam no teatro brasileiro, como Cláudia Gimenez e Diogo Vilela.
O compositor brasileiro Gilberto Mendes, entrevistado pelo Maestro John Neschling, fala sobre sua trajetória musical, influências e técnicas de composição, no dia em que a Osesp apresentou em 1ª audição mundial a sua obra Alegres trópicos. Um Baile na Mata Atlântica.
Mili Aleksêievitch Balakirev (1837-1910) é um compositor cujo nome é bem mais conhecido do que sua música. Se, de suas composições, hoje em dia, apenas a fantasia oriental Islamey aparece de quando em vez em recitais pianísticos, ele teve uma inegável importância como organizador e agitador da vida musical russa na segunda metade do século XIX, sendo identificado como o ‘cabeça’ do chamado Grupo dos Cinco (em russo, Mogútchaia Kútchka, ou Grupo Poderoso).
“Só tu, Senhor, só tu no meu deserto
Beethoven começou a escrever sua Quinta Sinfonia em 1805, imediatamente após ter terminado a Terceira. Entre as duas há uma óbvia afinidade expressiva, um sentimento de exaltação impossível de definir em palavras, mas usualmente descrito pelo termo ‘heróico’ que, por isso mesmo, Beethoven associou à Terceira.
Na aguda tonalidade de si bemol maior, a versão original celebra o Sete de Abril de 1831, quando D. Pedro I abdicou em favor de seu filho, D. Pedro II, monarca nascido no Brasil. Muito embora a música para o poema de Ovídio Saraiva de Carvalho e Silva, intitulado Os Bronzes da Tirania, tenha sido reconhecida como Hino Nacional, não houve lei no Império que a oficializasse. Com a República, em 1890, ela foi formalmente adotada. Em 1922, quase um século após sua composição, com novos versos escritos por Joaquim Osório Duque Estrada e o acréscimo do refrão “Ó Pátria amada, idolatrada, salve! salve!”, o Ouviram do Ipiranga passou a ser o poema oficial do Hino Nacional. Somente em 1942, estabeleceu-se a orquestração de Antônio de Assis Republicano, na propícia tonalidade de fá maior (tanto sob o ponto de vista vocal como sinfônico). A partitura utilizada aqui é da Criadores do Brasil, a editora da Osesp, sob minha revisão musicológica.
