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sexta-feira, 20 de fevereiro de 2009
quinta-feira, 12 de fevereiro de 2009
Fantasporto
Cinema: Arquitectos Sou Fujimoto e Marcos Cruz convidados do Fantasporto 2009
Mário Dorminsky, director do Fantasporto, disse à agência Lusa que o arquitecto japonês Sou Fujimoto e o português Miguel Cruz, radicado no Reino Unido, marcarão presença no festival para participarem em mesas-redondas e workshops.
Este ano, a organização do Fantas criou um ciclo, denominado "Cinema e Arquitectura", dedicado aos filmes em que a cidade e a arquitectura assumem especial relevo, com a exibição de filmes como "Metrópolis", de Fritz Lang, e "Blade Runner", de Ridley Scott.
Sou Fujimoto e Marcos Cruz juntam-se assim a uma lista de convidados internacionais que marcarão presença no Fantasporto, que decorrerá entre os dias 16 de Fevereiro e 01 de Março no Teatro Rivoli.
Foram também convidados Wim Wenders, por conta do filme "Palermo Shooting", Paul Schrader, argumentista de "Taxi driver" e "Touro Enraivecido", que estará no Porto a apresentar "Adam Resurrected".
Os actores brasileiros Mallu Mader e Fábio Assunção, que protagoniza "Bellini e o demónio", de Marcelo Galvão, também estarão no Porto.
O festival abrirá com "Che", filme de Steven Soderbergh sobre Ernesto Guevara, e encerrará com o filme de Paul Schrader, a 28 de Fevereiro, depois da entrega dos prémios.
De Portugal serão exibidos 81 filmes, sobretudo curtas-metragens, além das longas-metragens "Entre os dedos", de Frederico Serra e Tiago Guedes, e "Arte de Roubar", de Leonel Vieira.
O cinema irá ainda estender-se à Praça D. João I, perto do Rivoli, onde será instalado o Espaço Cidade do Cinema para a exibição de 400 curtas-metragens de todo o mundo, entre as quais pelo menos trinta portuguesas em estreia.
A secção oficial de Cinema Fantástico conta com 16 filmes e a da Semana dos Realizadores com 12, entre os quais "The Wrestler", de Darren Aronofsky, com Mickey Rourke.
Este ano será ainda exibida uma retrospectiva do realizador José Fonseca e Costa, que inclui "A mulher do próximo", "Balada da praia dos cães", e "Kilas, o mau da fita".
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quarta-feira, 1 de outubro de 2008
Do outro lado das câmeras
Atores consagrados, Malu Mader e Matheus
Nachtergaele investem agora numa nova
carreira: a de diretores de cinema
Sofia Cerqueira
Fernando Lemos |
| Matheus e Malu: le edirigiu um drma; ela, um documentário. Os dois estréiam no Festival do Rio |
Atenção, rodando: a câmera acompanha os fiéis em uma estranha festa religiosa numa longínqua cidade no alto do Rio Negro, no Amazonas. Corta. O set agora é uma favela do Rio, onde jovens munidos de violinos, contrabaixos e violoncelos tentam driblar o destino e buscar novos horizontes. Nos dois filmes, dois experientes atores, ela estrela de TV e ele um dos mais cultuados profissionais de sua geração, dominam as cenas. Desta vez, do outro lado das câmeras. Malu Mader, 42 anos, 26 de carreira, e Matheus Nachtergaele, 39 anos, dezenove atuando, estão estreando em um novo papel: o de diretor de cinema. A expectativa é grande. Seus respectivos longas-metragens serão vistos pela primeira vez na cidade durante o Festival do Rio, que vai até 8 de outubro. A fita dirigida por Matheus, A Festa da Menina Morta, que se passa em uma localidade ribeirinha a 400 quilômetros de Manaus, foi exibida no Festival de Cannes e em agosto abocanhou seis Kikitos no Festival de Gramado, entre eles o de melhor filme e o de melhor ator, para o protagonista Daniel de Oliveira. O documentário Contratempo, de Malu em parceria com a diretora Mini Kerti, sobre integrantes do projeto social Villa-Lobinhos, ainda é inédito. "Durante as filmagens, eu ficava numa plenitude que desde que comecei a estudar teatro no Tablado não experimentava", exalta a atriz. "A gente deixa de ser um instrumento como ator e passa a ser o coração e a cabeça do filme", descreve Matheus.
De intérpretes consagrados a cineastas principiantes. A mudança de rumo não aconteceu de uma hora para outra. "Tinha vontade de dirigir há muito tempo, mas de uns dez anos para cá isso se tornou claro", diz Malu. "Sempre fui um ator que gosta de colaborar com o diretor", explica Matheus. "À frente de um filme você tem a chance de expor sua visão de mundo e também corre outros riscos." A idéia de Malu, que já atuou em doze filmes e está em cartaz em Casa da Mãe Joana, era fazer ficção. "É a minha paixão, o terreno da liberdade total." Acabou seduzida, em 2001, por um projeto que ensina música erudita a jovens carentes. A princípio era só madrinha do Villa-Lobinhos. "Eu me envolvi de tal forma que queria saber mais sobre os meninos, conviver com eles." Durante três meses em 2006, quando o documentário foi gravado, saía às 6 da manhã de casa, em Ipanema, e só voltava à noite. Rodou o Rio a bordo de uma van e se embrenhou em favelas como Dona Marta, em Botafogo, Grota do Surucucu, em Niterói, e Morro do Juramento, em Vicente de Carvalho, para registrar aquela realidade. "Chegava em casa numa excitação tamanha que parecia criança. Queria contar tudo para o Tony. Tinha a sensação de ter vivido várias vidas num dia", lembra Malu, que em 2009 completa vinte anos de união com o músico Tony Bellotto, dos Titãs, algo raro no meio artístico.
Divulgação |
| A FESTA DA MENINA MORTA, de Matheus Nachtergaele |
Extenuante, absorvente, sofrido, mas "delicioso", como define Matheus. A primeira incursão na direção encantou o ator, que atuou em 24 filmes. Entre eles, os premiados Central do Brasil e Cidade de Deus e os cults Amarelo Manga e Baixio das Bestas. Durante as filmagens de O Auto da Compadecida, na pele de João Grilo, em 1999, topou com a idéia de seu longa. Enquanto gravava em Cabaceiras, no sertão paraibano, foi a uma festa religiosa, animada por um forró, onde se venerava o vestido de uma menina morta. "Aquilo me perturbou", recorda. "É comovente e patético como a religiosidade serve de bálsamo para as dores." Em 2001, participando da produção austríaca Eclipse, na Amazônia, encontrou a locação: Barcelos, o segundo maior município do país (122 476 quilômetros quadrados), com apenas 24 000 habitantes. Aquele pedaço de terra isolado era entranhado de crenças, com manifestações de catolicismo, candomblé e pajelanças indígenas. A fita, que aborda o sincretismo religioso, foi rodada em seis semanas, em 2007. Deu trabalho. Só se chega ali de balsa ou num bimotor. "Com medo, parte da equipe preferiu ir pelo rio", conta.
A direção entrou na vida dos dois em momentos distintos. Matheus, que nasceu em São Paulo e vive no Rio, filho de um engenheiro belga e uma poetisa paulista, vem emendando um filme no outro. Em 1997, entrou na TV. Fez oito minisséries e duas novelas. Acabou de gravar a série Ó Paí, Ó e está escalado para outra, dirigida por Guel Arraes. "Nossa, tenho feito tanta coisa", surpreende-se. A carioca Malu foi descoberta no curso de teatro Tablado, surgiu aos 16 anos na novela Eu Prometo, conheceu o estrelato em Anos Dourados e protagonizou tramas como O Dono do Mundo. Mas, nos últimos anos, vivia um momento de questionamento profissional. "Estava com medo de não ter mais vontade. Não só de fazer novela, mas de ser atriz", revela. "Tive problemas de saúde sérios", acrescenta, referindo-se à convulsão sofrida em Florianópolis, em 2005, seguida de uma cirurgia para retirar um cisto na cabeça. "Passei por um período triste, reclusa, só querendo ficar em casa." A inércia foi quebrada pela vontade de dirigir. Em 2007, voltou à TV na novela Eterna Magia, como a pianista Eva. "Tenho uma frustração enorme em não saber tocar instrumentos", diz. "A possibilidade de fazer uma artista virtuosa acendeu a chama de novo."
Júlio Callado/Divulgação |
| CONTRATEMPO, de Malu Mader e Mini Kerti O documentário, que custou 370 000 reais, mostra jovens de favelas do Rio que encontraram num projeto social ligado à música a chance de mudar seu destino |
Malu se realizou ao levar para as telas jovens favelados do Rio. Matheus viajou quilômetros para registrar sua história. Em comum, têm a preocupação social. Entre acordes de violinos e clarinetes, a fita de Malu mostra um rapaz que perdeu a mãe, vítima de overdose, um ex-morador de rua, outro que foi estudar fora e o que acabou assassinado. Ela dividiu a direção com Mini Kerti, sócia da Conspiração Filmes, com experiência em fitas de publicidade, videoclipes e documentários. "Eu tinha um conhecimento mais técnico e ela uma preocupação maior com o personagem, talvez por ser atriz", analisa Mini. O longa, produzido pela Riofilme, com custo de 370.000 reais, chega aos cinemas até o início de 2009. No Festival do Rio compete na mostra de documentários. "Está tudo em família", brinca Malu, que teve a enteada Nina como assistente de direção. Participam ainda do festival o documentário Titãs – A Vida Até Parece uma Festa, de Branco Mello e Oscar Rodrigues Alves, e o curta Se Não Fosse Onofre, dirigido pela sobrinha Erika Mader. Nele, Malu atua junto com o filho caçula, Antonio, de 11 anos. Ela também é mãe de João, de 13.
Orçado em 1,7 milhão de reais, o documentário de Matheus foi produzido pela Bananeira Filmes – a mesma da fita de estréia de Selton Mello como diretor (veja o quadro). Só deve entrar em circuito no fim do ano. Sua exibição está confirmada no Chicago International Film Festival e na Mostra de Vancouver, no Canadá. A estréia foi em Cannes. Comentou-se que alguns espectadores saíram da sala após uma cena de incesto. "Isso não aconteceu", desmente, mas reconhece que causa impacto. "Talvez mais incômodo do que a cena seja o fato de eles não serem condenados. É um filme forte, que deixa resíduos." A ousadia na tela contrasta com a timidez do pequeno Matheus, 1,63 metro. "O assédio do público me aflige", confessa. "Há anos não piso num shopping." Malu, sempre exuberante em seu 1,70 metro, se diz mais aberta. "Por mais paradoxal que pareça, por conta da minha imagem de aversão à abordagem de paparazzi, gosto do contato com o público."
Malu é família. Matheus, boêmio, embora esteja numa fase calma e adorando ir à cidade mineira de Tiradentes, onde tem casa. A atriz, que aos 18 anos começou a fazer letras na PUC e planejava cursar sociologia, diz ter reencontrado a vocação social no documentário. Matheus estudou artes plásticas na Faap, em São Paulo, e sonhava ser biólogo. Não por acaso, insetos, tartarugas e girinos povoam seu filme. Se depender dos dois, a experiência atrás das câmeras só começou. Ela dirigiu um curta com Thiago Lacerda, exibido no canal a cabo GNT, inscreveu outro numa seleção da Riofilme e planeja fazer um longa de ficção. Não revela o tema. Matheus pensa adaptar para o cinema a peça Woyzeck, do alemão Georg Büchner, e fazer um filme abordando a insanidade mental. E a carreira de ator? "Acho que isso vai começar a se alternar", acredita Matheus. "Sou atriz, mas tudo o que penso é no formato de cinema", emenda Malu. A câmera gira.
| O cinema de Malu…
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Diretor brasileiro: Fernando Meirelles Letícia Pimenta
Paula Huven/Divulgação |
| Darlene Glória em Feliz Natal: "A alma do filme" |
Um dos mais bem-sucedidos atores de sua geração, Selton Mello, 35 anos, poderia se contentar em comemorar os 2 milhões de espectadores que o viram em Meu Nome Não É Johnny, a maior bilheteria do cinema brasileiro em 2008, e esperar pelos próximos roteiros. Mas o desejo de contar uma história também o levou ao outro lado da câmera. Seu filme de estréia, Feliz Natal, nem entrou no circuito e já ganhou o prêmio de melhor direção do 1º Festival Paulínia de Cinema, em São Paulo. "Foi um privilégio. O júri era qualificado, com gente que respeito muito (entre os jurados estavam a cineasta Tata Amaral e o crítico Leon Cakoff)", diz o ator, recém-chegado de Londres, onde passou um mês filmando a história do eletricista brasileiro Jean Charles de Menezes, morto por engano pela polícia londrina em 2005.
Aline Arruda/Divulgação |
| Selton: primeiro troféu como diretor |
O ponto de partida de Feliz Natal foi o aniversário do pai de Selton, em 25 de dezembro, e o dele próprio, cinco dias depois. Seus Natais sempre foram muito festejados. Mas, ao notar que para muitos a data é sinônimo de melancolia, ele encontrou o mote para sua história. O filme narra a volta de Caio (Leonardo Medeiros) à cidade onde vive sua problemática família, no dia de Natal, para um acerto de contas com o passado. Estão no elenco Paulo Guarnieri, há tempos sem atuar, o humorista Lúcio Mauro, em um raro papel dramático, e Darlene Glória, como uma viciada em remédios. Depois de conhecer a atriz durante uma entrevista para o finado programa Tarja Preta, no Canal Brasil, Selton criou para ela um papel que não existia no roteiro original. "Ela é a alma do filme. Este é o ano de Darlene Glória", diz o ator. Ou melhor: diretor.
sábado, 16 de agosto de 2008
Como se faz uma novela
10/10/2003 - 21:45 | Edição nº 282
Como se faz uma novela
"Celebridade", a nova novela das 8, representa o apogeu do refinado quebra-cabeça de equipamentos e profissionais que tornam realidade a telenovela brasileira
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| TRIO DE OURO O diretor Dennis Carvalho, o autor Gilberto Braga e a atriz Malu Mader |
As novelas brasileiras deixaram de ser, há muito, um fenômeno estritamente nacional. Exportadas há décadas, elas ganharam o mundo - e muitos executivos de comunicação, de diversos grupos estrangeiros, vêm ao Brasil para conhecer a TV Globo e saber mais sobre a produção de seus folhetins eletrônicos. Nessas visitas, há sempre dois momentos de espanto. O primeiro é quando se descobre a capacidade de produzir, com qualidade, enredos em escala industrial. O segundo - em que a curiosidade costuma ser maior - é quando se constata que uma trama cuja audiência vai aos píncaros chega ao fim após alguns meses. Nos Estados Unidos, na China e mesmo no México, novelas costumam durar anos, desde que estejam agradando ao público e mantendo anunciantes. Os gringos têm razão em se espantar. Mas o que os estrangeiros encaram como aberração é, na verdade, o grande segredo da sobrevivência da telenovela nacional. Seu fôlego e brilhantismo residem justamente na idéia de terminar no auge. É a garantia de que a próxima trama que irá ao ar será esperada com ansiedade e, portanto, com potencial para o sucesso.
O chamado horário nobre da TV é uma instituição nacional. A começar pelo próprio título: há tempos uma novela das 8 não começa antes das 9 da noite. Isso ocorre muito por causa dos temas, cada vez mais adultos. Nunca, porém, passou a ser chamada ''novela das 9''. Da mesma forma que gilete, modess ou cotonete, marcas que viraram substantivos, a novela das 8 tem um poder de influência ainda maior sobre a população. É o momento que reúne a família: todos já chegaram do trabalho, o jantar já terminou, crianças e adolescentes ainda não foram dormir. É a novela a que o público masculino mais assiste. Nos cerca de 50 minutos de programação, concentra-se o padrão de qualidade na TV.
Celebridade, de Gilberto Braga, que entra no ar nesta segunda-feira 13, por volta das 21 horas, representa mais um capítulo da saga. Mais uma vez, o tema se revela polêmico e atual: a busca pela fama. Se um dia se falou que a televisão é um veículo que entra na casa do telespectador, então a palavra de ordem da novela hoje é invadir a vida real.
IDENTIDADE NACIONAL
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| BASTIDORES Ao redor da cena que o telespectador vê em casa existe um aparato de equipamentos e profissionais que garantem o padrão de qualidade que a telenovela brasileira atingiu hoje |
Nos primórdios, a telenovela era transmitida ao vivo, custou a ter capítulos diários e não pressupunha grande planejamento. Hoje, porém, atingiu-se o auge em termos de qualidade. Com um gasto médio de R$ 100 mil por capítulo, a produção de uma novela reúne profissionais de primeiro time, tecnologia de ponta e uma estratégia de divulgação e difusão como poucos outros produtos no mercado.
Quem está sentado no sofá assistindo a um capítulo de novela certamente faz uma vaga idéia de como ele foi produzido. Mas mesmo com algum esforço é difícil ter a noção exata do quebra-cabeça de profissionais, equipamentos e estratégias que leva uma novela ao ar. ''Cada capítulo é um milagre'', jura Alexandre Ishikawa, um dos diretores de produção da TV Globo.
A primeira lição é a de que tudo começa muito, muito antes do ''gravando!''. A decisão de que determinada novela será exibida num certo horário é tomada um ano antes de sua exibição. Os autores da Globo escrevem sinopses que são analisadas pela cúpula da emissora. Quando uma sinopse é aprovada, discute-se qual será o núcleo responsável pela novela a ser produzida. No caso de Celebridade, o núcleo de Dennis Carvalho foi o escolhido, principalmente pela parceria já antiga com o autor Gilberto Braga. Daí para a frente - e estamos falando de pelo menos seis meses antes de a novela ir ao ar -, diretores de todas as áreas estabelecem um calendário de reuniões para levar o processo adiante. Normalmente autor e diretor escolhem o elenco juntos. Levam em conta perfil de personagens, alternância de astros e estrelas e, é claro, preferências pessoais. Não é segredo que Malu Mader, por exemplo, é a queridinha de Gilberto Braga e que Manoel Carlos reservou algumas de suas protagonistas mais recentes para Regina Duarte.
Uma vez definida a equipe, dos diretores aos contra-regras, montados os estúdios e cidades cenográficas e feito o planejamento para a produção, é hora de ir para o set. Assim, quando a novela for ao ar, haverá pelo menos dez capítulos já gravados. Isso, porém, varia de autor para autor e, ao longo da novela, a margem também costuma mudar. Estima-se que hoje, por dia, sejam gravadas 25 cenas de estúdio e dez externas.
Ao contrário do que muita gente pode pensar, nada é gravado em ordem cronológica. Nem os capítulos, nem as cenas de cada capítulo. Para que haja produtividade, grava-se o máximo de cenas num mesmo estúdio ou locação, com o mesmo grupo de atores. Na produção de uma novela, o dia-a-dia já é feito de um montar e desmontar de estúdios sem igual. Se fosse tudo produzido na ordem em que vai ao ar, provavelmente custaria o triplo do tempo para gravá-la.
| NOVELA EM NÚMEROS* |
| Equipe de Produção 200 pessoas |
| Atores 60 |
| Gastos R$ 100 mil por capítulo |
| Capítulos 50 páginas cada um |
| A Central Globo de Produção (PROJAC) |
| 1,65 milhão de metros quadrados em Jacarepaguá, Zona Oeste do Rio de Janeiro |
| 3.500 funcionários |
| 4.500 horas de gravação por ano, em cidades cenográficas e estúdios |
| 70% das cenas são gravadas em estúdio |
| *Média das produções da Globo |
Vestidos e maquiados, os atores aguardam o início da gravação de uma cena. Num primeiro momento, conversam com o diretor, que passa o texto, faz as marcações dos movimentos, sugere entonações, corrige erros. Depois o diretor vai para a sala de corte, ou de edição, onde vê, em vários monitores, tudo o que cada uma das câmeras registra. Durante os ensaios das cenas, os atores ouvem pelas caixas de som a voz do diretor dando orientações. A voz em off dá a sensação de ser a ''voz de Deus'' falando com a equipe. E, naquele momento, é mais ou menos como se fosse mesmo. ''Quanto maior concentração de todos, grava-se mais rápido'', ensina Dennis Carvalho. Todos obedecem.
Concluída uma cena, os atores costumam trocar de roupa para uma nova cena, no mesmo estúdio, que muitas vezes pertence a outro capítulo. As mudanças no figurino e no cenário não duram mais do que 15, 20 minutos. E então começa tudo de novo. As gravações normalmente se iniciam após o almoço e vão até a noite. Antes de os atores entrarem em campo, a equipe técnica já trabalha para que tudo esteja perfeito para a gravação, o que significa, muitas vezes, botar um estúdio inteiro de pé. Para isso, a Central Globo de Produção, o Projac, que fica em Jacarepaguá, na Zona Oeste do Rio, representou um divisor de águas na produtividade dos programas de TV. Inaugurado em 1995, é hoje o espaço adequado para a escala industrial que a produção de uma novela requer.
Cenas gravadas, é hora da pós-produção: selecionar as tomadas, corrigir possíveis erros de áudio, adicionar algum efeito especial.
A edição de um capítulo que tem 50 minutos pode levar até 30 horas. Hoje em dia, o processo é todo digital. A primeira fase, chamada ''off-line'', é a seleção das cenas que serão exibidas, feitas por várias câmeras. A fechada no personagem que está falando ou aberta no grupo? O close ou um plano americano? Depois de selecionadas, as cenas vão para a edição ''on-line'': ali pode-se corrigir possíveis erros de iluminação ou colorização. Na ilha de sonorização, chega a vez dos retoques no áudio. Cada cena é gravada por apenas um microfone, que tem uma freqüência capaz de captar suspiros ou barulhos de talheres. Caso ruídos atrapalhem uma fala, essa etapa de sonorização é capaz de eliminá-lo. Nesse momento é adicionada a trilha sonora - elemento fundamental numa novela, que complementa a emoção da cena e da performance dos atores. A cena está pronta para ir ao ar e será encaixada no restante das seqüências do capítulo.
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| EM CENA No estúdio, Deborah Evelyn, Palmeira e Otávio Müller | INTERVALO Momento de descontração nas gravações de Celebridade |
#Q:O povo e a TV:#
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| TUDO PELA FAMA Deborah Secco (Darlene) integra o núcleo cômico |
Uma novela pode sair da mente do escritor e é colocada em prática pelo diretor e sua equipe artística e técnica. Mesmo assim, eles não fazem isso sozinhos. Desde que as novelas passaram a ser o carro-chefe da programação - responsáveis por cerca de 70% do faturamento da TV Globo -, a busca pela maior audiência possível passou a significar que havia a necessidade de saber o que o telespectador pensa do que está vendo. ''Hoje já se testa desde a sinopse, antes mesmo de a novela ir ao ar'', diz Maria Teresa Monteiro, diretora da Retrato Consultoria, que desde 1987 realiza grupos de discussão sobre os programas da TV Globo, em especial as novelas. Depois de quatro semanas no ar, há o primeiro teste sobre a aceitação e a compreensão da trama. ''Se o público não captou a história ou há problemas com algum personagem ou situação, normalmente o autor mexe na história'', comenta Maria Teresa. Alguns personagens morrem. Outros sofrem para ganhar a compaixão do público. Há casais que se desfazem. ''Apesar do trabalho que dá, a idéia da obra aberta é positiva e prazerosa'', afirma o novelista Manoel Carlos.
A interação entre o espectador e a novela deve ser total. Historicamente, um bom exemplo diz respeito a nomes. É comum um boom de crianças recém-nascidas ganhar o nome de protagonistas de novelas. A Yasmin de Daniela Perez em Explode Coração - período em que a atriz foi assassinada - ou a Jade do recente O Clone ilustram esse fenômeno. Sobre a moda, nem há o que dizer: o que a mocinha usar, roupa ou acessório, ganha imediatamente as ruas.
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| MÍDIA ALERTA Celebridades dentro e fora da novela |
Houve um tempo em que o público nem sequer diferenciava o ator do personagem. Rubem de Falco, o malvado Leôncio de Escrava Isaura, foi agredido na rua várias vezes nos anos 70, mesmo depois que a novela já havia saído do ar. Hoje isso já não acontece tanto. Teria o telespectador amadurecido? A antropóloga Mirian Goldenberg acha que o motivo é outro: ''A explosão da mídia de celebridades fez com que a vida real dos artistas também passasse a ser uma novela para o público acompanhar'', diz. O casa-e-descasa dos artistas, seus dramas ou ganhos pessoais estão nas páginas das revistas e nos programas sobre bastidores da TV. ''Então se sabe que a personagem de Carolina Dieckmann sofre para decidir se perde ou não a virgindade e a própria atriz, em sua vida real, vive o drama de sua separação. Isso facilita a diferenciação, porque sabe-se que o artista tem uma vida fora da tela'', explica Mirian.
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| LUZ, CÂMERA, AÇÃO Tudo perfeito para a hora da gravação para valer |
Atualmente, ao que parece, o povo está entrando na novela. Isso porque o fenômeno mais recente do gênero é levar a vida real para dentro da trama. A precursora foi a novelista Glória Perez, que introduziu em suas histórias temas como mães de aluguel, crianças desaparecidas e dependência de drogas. Em Mulheres Apaixonada, Manoel Carlos abarrotou a trama de temas polêmicos, do alcoolismo a mulheres que apanham, da homossexualidade feminina às balas perdidas no Rio de Janeiro. ''Misturar ficção e vida real pode ser positivo se for um instrumento de transformação concreta da realidade. Se for apenas uma forma de levantar polêmica para aumentar a audiência, não vale nada'', diz a doutora em teledramaturgia da Universidade de São Paulo (USP) Maria de Lourdes Motter.
Celebridade já estréia com ares de que essa mistura de ficção e realidade veio para ficar. O tema central já se confunde com um fenômeno - o da indústria da fama - que é criado pelo próprio veículo que leva a trama ao ar: a televisão. A nova novela das 8 parece falar dela mesma e de seus efeitos, como uma cobra que morde o próprio rabo. Mas, claro, não é motivo para comover o telespectador. O que o fará não desgrudar da frente da telinha será o romance dos protagonistas, as maldades dos vilões, as trapalhadas dos personagens cômicos. Isso é o que fez e faz da novela um gênero que sobrevive ao tempo e à diversidade cada vez maior da indústria de entretenimento. A seguir, cenas do próximo capítulo.
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| MAU-CARÁTER Fábio Assunção pediu a Gilberto Braga um papel de vilão | RECEITA Beijo de Tiago Lacerda e Malu Mader |
#Q:No mundo de Celebridade:#
| A vilã | Obcecado pelos bastidores dos famosos | Garota-propaganda virtual | |||
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| Claudia Abreu | Fábio Assunção Renato Mendes é o inescrupuloso editor da revista Fama. A revista imaginária cobre o mundo das celebridades, a exemplo de publicações como Quem Acontece, da Editora Globo. A diferença entre a realidade e a novela é que o personagem de Assunção está a um passo da picaretagem | Malu Maler Será a produtora musical Maria Clara Diniz, ex-modelo, mulher independente e generosa. Há três semanas foram espalhados pelas ruas das grandes capitais outdoors em que ela anuncia um perfume, o Summer Spell. Só na semana antes da estréia o público ficou sabendo que era divulgação da novela: o outdoor ganhou a tarja ''Exclusivo na próxima novela das 8'' |
| Falsa e invejosa | O poderoso | Bem-sucedido | |||
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| Ana Beatriz Nogueira | Hugo Carvana É o empresário Lineu, sogro de Fernando. Deverá morrer no meio da trama | Marcos Palmeira O cineasta Fernando, de origem humilde, fez sucesso fora e agora volta ao país. Casado, vai se apaixonar por Maria Clara |
| Cúmplice do mal | Sorrir e partir | Fiel escudeira | |||
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| Marcio Garcia | Thiago Lacerda Otávio será o namorado de Maria Clara nos primeiros capítulos | Julia Lemmertz Noêmia é secretária e amiga de Maria Clara. Viúva e com um filho, viverá um grande amor |
| Rival da mocinha | Mãe dependente | Coluna social | |||
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| Deborah Evelyn | Nívea Maria Corina bajula a filha Maria Clara, mas não é confiável | Gilberto Braga Autor da novela terá quatro colunas no Globo, aos sábados, com fofocas sobre as personagens, para botar lenha na fogueira de Celebridade |
| Em busca da fama | |||
| Juliana Paes, Marcelo Faria e Deborah Secco Enquanto o bombeiro Vladimir fica repentinamente famoso sem querer, as ingênuas manicures Jaqueline e Darlene tentam entrar no mundo das celebridades a qualquer preço. Serão responsáveis pelas cenas cômicas da novela | ||
#Q:Quem são e o que fazem os responsáveis por uma novela:#
| O MAESTRO | ||
Ele não tem uma batuta na mão, mas a comparação não parece exagerada. Se cada profissional da produção é um instrumento a serviço da novela, o responsável pela harmonia da grande orquestra é o diretor-geral. Pode-se dizer que ele é um co-autor da novela, já que, a partir do texto do autor, elabora todas as cenas, define o tom dos personagens e é o responsável pelo produto final. Como cada novela tem várias tramas, é comum haver mais dois ou três diretores dividindo o trabalho nos sets, mas sempre orientados pelo diretor-geral. Dennis Carvalho, diretor de núcleo da TV Globo, já dirigiu 21 novelas e minisséries ao longo de 22 anos na função. Celebridade é mais uma parceria sua com Gilberto Braga. Ele dirigiu Dancin''Days (como assistente de Daniel Filho), Vale Tudo e O Dono do Mundo, além da minissérie Anos Rebeldes. Não é raro autores e diretores formarem ''dobradinhas'', pois um dos segredos do sucesso da teledramaturgia está na sintonia entre os dois profissionais. Dennis pertence a um grupo de diretores de TV que começou a carreira como ator. Teve papéis em quase 30 novelas e especiais. Hoje é comum fazer participações especiais, entrando do meio para o fim da trama. ''Ainda não sei se Gilberto fará alguma coisa especial para mim'', brinca Dennis. ''Mas gosto muito de atuar, sinto saudades de estar do outro lado da câmera.'' |
| A ESTRELA E SEU GALÃ | ||||
Uma novela reúne quase 300 profissionais, mas parece que tudo gira em torno deles. Regina Duarte já foi a ''namoradinha'' de um país inteiro graças às novelas que protagonizou. Malu Mader foi rapidamente alçada ao primeiro time de estrelas da televisão. Betty Faria, Glória Meneses e Glória Pires também são nomes inesquecíveis nessa constelação. São elas que as telespectadoras sonham ser e que os telespectadores sonham ter, mesmo que por uma fração de segundo, em frente à telinha. A produtora musical Maria Clara, de Celebridade, é o décimo papel como protagonista defendido por Malu, de um total de 14 novelas e minisséries. Bela e com ''cara de boa moça'', era difícil Malu fugir dos papéis de heroína. Viveu as inocentes Lurdinha, de Anos Dourados, e Márcia, de O Dono do Mundo, e as decididas Duda, de Top Model, e Glorinha da Abolição, de O Outro. Também já foi a cortesã Ester, de Força de um Desejo, e a sensual Wanda, de O Mapa da Mina. Vilãs, porém, não fazem parte de seu currículo.
Para uma tradicional heroína, um galã para ninguém botar defeito: Marcos Palmeira, que já fez dez novelas, é o representante juramentado de uma linhagem que tem como ícones ancestrais Tarcísio Meira e Francisco Cuoco. O que muda na vida do protagonista de uma novela? ''Tudo'', afirma Malu, mãe de João, de 8 anos, e Antônio, de 6, a quem ela costuma se dedicar quase integralmente quando não está com um trabalho. ''É um momento de concentração e dedicação como nenhum outro'', assevera Palmeira. À primeira vista, o trabalho de um ator de novelas parece puro glamour. Sob uma lente de aumento, no entanto, funciona de outro modo. Gravações duram dias. Dezenas de cenas são gravadas, o que obriga esses profissionais a decorar páginas e páginas de roteiro em seu tempo livre. Isso além de incansáveis trocas de roupa, ensaios para que as cenas sejam gravadas sem muitas repetições e, mais que tudo, um talento de interpretação que lhes permita chorar num minuto e expressar felicidade em outro, já que as cenas não são gravadas na ordem em que vão ao ar. Tudo para convencer o telespectador, tirar seu fôlego, fazê-lo suspirar de emoção. |
| MESTRE DA IMAGEM | ||
A locação pode ser perfeita, os atores lindíssimos e a trilha sonora um complemento excitante num capítulo de novela. Mas o que garante o prazer visual do telespectador a cada cena é algo que ele não percebe conscientemente: a harmonia entre cenário, gente, figurino e iluminação. O responsável pelo mágico jogo de luz e cores é o diretor de fotografia. Ele escolhe, decide as posições e a melhor forma de usar os equipamentos, em estúdio ou nas externas. Nas gravações, lidera uma equipe de operadores de câmera, assistentes de operador, maquinistas e eletricistas - a turma técnica, que não pára um segundo no momento da gravação. Há dez anos na Globo, o diretor de fotografia de Celebridade, Ricardo Gaglianone, encara o trabalho como um malabarismo gigantesco. ''Num estúdio há normalmente quatro câmeras. O desafio consiste em equilibrar a luz e obter a melhor imagem para todos os ângulos'', explica. A parceria com figurino e maquiagem tem de ser perfeita. O grande parceiro do diretor de fotografia é o diretor de imagem: na sala de edição, ele opera a mesa de corte nas gravações e orienta o trabalho dos operadores de câmera - se abrem ou fecham a imagem, se se deslocam para algum lado específico da cena etc. Junto dele trabalham os editores. Eles fazem a mixagem de imagem e áudio. Os sonoplastas inserem os sons necessários para complementar cada cena - muitas vezes os responsáveis pelas emoções do telespectador. |
| OS OLHOS DO DIRETOR | ||
Não há como negar: o operador de câmera é o primeiro telespectador de uma novela. Assiste, de camarote, à trama, tal qual milhões a verão dias ou semanas depois. Nas cenas de estúdio (que correspondem de 70% a 80% de uma novela) normalmente há quatro câmeras. Nas externas (inclusive nas cidades cenográficas), são duas. Os câmeras ficam todo o tempo com um fone no ouvido, recebendo as orientações do diretor de imagem, instalado na sala de edição. ''Hoje, para trabalhar em novela, o operador de câmera deve possuir quatro qualidades: bom enquadramento, movimentos perfeitos, bom gosto e delicadeza. Temos de traduzir em imagem o que o diretor quer mostrar para o telespectador'', diz Guto Leccioli, na função há 11 anos. ''Para que tudo dê certo na hora da gravação, fazemos um ensaio de câmeras. Assim, os diretores têm a noção exata dos movimentos programados por cada um dos operadores. Corrige-se o necessário e aí é gravar para valer.'' O uso das câmeras depende muito do estilo e da criatividade de cada diretor da novela. Luís Fernando Carvalho, por exemplo, que dirigiu O Rei do Gado e Renascer, faz externas com uma única câmera, privilegiando cenas longas e grandes tomadas. Em Celebridade, Dennis Carvalho instituiu um operador que levará a câmera no ombro nas cenas da redação da revista Fama. Desse modo, o movimento do corpo humano cria uma imagem diferenciada, dando a noção da correria que existe no jornalismo. |
#Q:Quem são e o que fazem os responsáveis por uma novela:#
| DITADURA FASHION | ||
Na década de 70, por causa de Dancin''Days, as mulheres brasileiras só andavam de meias coloridas de lurex com sandálias de salto fino. A responsável pela moda era Marília Carneiro. Figurinista de novelas há 30 anos, ela é a criadora do guarda-roupa de cada personagem. ''O que uma pessoa veste sempre diz muito sobre ela'', explica Marília, que muitas vezes sonha com roupas, cores e acessórios. ''Mudei a cor do vestido da Malu Mader no baile de formatura de Anos Rebeldes porque sonhei que ela usava azul'', conta. Com uma equipe de cinco pessoas, ela produz cerca de 60 atores por trama, sem falar nos figurantes. Em Celebridade, a personagem de Claudia Abreu usa quase sempre um lenço ou uma gargantilha colados ao pescoço. Tendência primavera-verão a caminho... |
| OS ILUSIONISTAS | ||||
Um bairro pode caber dentro de um set? A resposta é sim. Em Celebridade, o Andaraí é aqui. Uma ''réplica'' de 10.000 metros quadrados do bairro da Zona Norte do Rio foi construída dentro do Projac. E guarda uma peculiaridade: é o primeiro construído em proporções reais. A maioria é feita em escala menor - o que o telespectador não percebe. No roteiro de Celebridade, porém, estavam previstas cenas de ônibus. As ruas deveriam ter a largura real, o que fez com que todo o resto seguisse a mesma escala. Há 34 anos, o cenógrafo Mario Monteiro trabalha em televisão. Sua equipe constrói cada cenário, interno ou externo. O trabalho é árduo e detalhado. O Andaraí de Celebridade, por exemplo - que tem casas, prédios, campinho de futebol, sinuca, salão de beleza -, levou quatro meses para ficar pronto. Fotografaram e mediram o bairro real para depois projetar e colocar a mão na massa. O que está dentro do cenário é da responsabilidade da direção de arte. Cristina Médicis e Andrea Penafiel, produtoras de Celebridade, brincam com a função: ''Somos responsáveis pela parte de cama, mesa e banho'', dizem. Trabalhando lado a lado com a cenografia, elas definem que objetos estarão em cena. Porta-retratos com fotos de família. Computadores. Uma caneta. Uma agenda. Vaso de centro de mesa. Flores recebidas por uma personagem. Cada objeto tem uma linguagem. O telefone da casa de uma família milionária é diferente de um telefone de um personagem que mora no subúrbio. Numa novela de época, a produção de arte é ainda mais importante, porque envolve trabalho de pesquisa, de forma a reconstituir todo o clima de um tempo que já passou. | ||||
| CAÇADORES DE DETALHES | ||
É do assistente de estúdio, decididamente, a voz que mais se ouve num set. ''Ensaiando!'' ''Gravando!!'', ''Silêêêncio!!'', ''Corta!!'' Ele faz a ligação entre toda a equipe. Confere se os câmeras estão nos locais combinados, fica com o roteiro na mão checando as falas dos atores, acompanha a finalização dos estúdios para convocar a equipe. Milton Canavezes, de 66 anos, não só cumpre sua função há 32 anos na Globo como é a alegria do estúdio. ''Não me canso de trabalhar. É cansativo, mas é sempre uma festa'', diverte-se. Outra função importante dos bastidores é o de continuísta. Muitas vezes uma mesma seqüência não é gravada no mesmo dia. Nesses casos, o continuísta é imprescindível. É quem vai garantir que os personagens usem as mesmas roupas e os penteados idênticos e que o cinzeiro do cenário esteja no mesmo lugar. Virginia Marinho é continuísta de novelas há 20 anos. Para fazer o trabalho bem-feito, vive carregada de VTs, câmera fotográfica, bloco e caneta, tudo o que possa auxiliá-la na dura tarefa de deixar a novela mais parecida com a vida real. ''É um trabalho que só aparece quando dá errado'', brinca ela. Aos poucos, porém, o olho vai ficando treinado. ''Muitas vezes o artista chega à gravação pronto e de longe eu já percebo tudo o que está diferente, mesmo que seja um cabelo repartido para o lado diferente'', diz. |
| AOS QUATRO VENTOS | ||
Não basta uma novela ir ao ar. É preciso que todos saibam disso, além de como e quando. É aí que entra o trabalho da Central Globo de Comunicação (CGCom), capitaneada pelo jornalista Luiz Erlanger. Foi-se o tempo em que o anúncio da estréia de uma novela fazia parte apenas da programação da Globo, com chamadas nos intervalos comerciais e o velho ''quem é quem'' nas revistas especializadas. A cada nova trama, mais complexa e eficiente fica a forma de divulgação, com festas, teasers, parcerias e publicidade digna do produto de massa que uma novela representa. ''O marco da mudança foi Terra Nostra'', diz Erlanger. A novela, de 1999, ganhou uma campanha de luxo, digna da superprodução que era. Virou exemplo. ''Criou-se o conceito de produto para a novela e passou-se a trabalhar com identidade visual, promoções pela cidade e um envolvimento cada vez maior do telespectador'', diz o jornalista. De lá para cá, a área de propaganda se esmera em campanhas cada vez mais criativas. Para a estréia de Chocolate com Pimenta, do horário das 6, por exemplo, vários restaurantes do Rio e de São Paulo inventaram receitas com esses ingredientes, para promover a novela. Outro bom exemplo é a abertura de Mulheres Apaixonadas, feita com fotos de pessoas comuns que enviavam quilos de material à emissora. Dentro do CGCom, funciona a equipe de Hans Donner, que faz o logotipo e a abertura da novela. Segundo as contas do designer, uma abertura, que dura 60 segundos, é vista, em média, por 11 horas - levando em conta uma novela curta, de seis meses. ''Um produto de qualidade não pode deixar de ter uma embalagem à altura'', diz. |
| DO PAPEL PARA A TELINHA | ||
O inimigo número um de Alexandre Ishikawa é São Pedro. Diretor de produção da Globo, ele encabeça uma força-tarefa de 200 pessoas que cuidam da operação de transformar um roteiro num capítulo de novela que chega na casa do telespectador. Como cuida do orçamento e de todo o planejamento das gravações, se um roteiro prevê uma externa importante, dias seguidos de chuva podem fazer desandar toda a massa dessa receita. ''O trabalho de dar vida a um universo que está na cabeça do autor requer paciência, antes de tudo. Porque fazemos novelas em escala industrial e, por mais que tudo dê certo, a tendência é sempre passar o tempo todo solucionando problemas'', diz Ishikawa, que encabeça a produção de Celebridade. Que o diga a coordenadora de produção Isabel Cabral, que fica na outra ponta de Ishikawa. ''Meu nome deveria ser ''Cadê?'''', brinca. Isso porque ela é responsável pelas locações externas, contatos, material necessário para gravações, desde camarins improvisados até a alimentação de atores, equipe e figurantes. Se tem um muro rachado, ela tem de mandar pintar. Se um ator não chegou, ela tem de localizá-lo. Há sete anos, Isabel trabalha em produção de TV e diz que só sobrevive na função quem tem sempre solução para tudo. Para dar agilidade, o coordenador de produção fica ligado o tempo todo, por rádio, com direção, assistentes e seguranças. ''A comunicação rápida é a chave para que tudo dê certo'', diz. O diretor Jorge Fernando, também diretor de núcleo da Globo, numa entrevista sobre novelas, há alguns anos, definiu bem o trabalho corrido e minucioso de produção de uma novela: ''É uma verdadeira gincana''. |
| FIGURANTES ANÔNIMOS E FAMOSOS | ||
Segundos de fama ou ajuda no orçamento doméstico - e mesmo os dois juntos - explicam a paciência de figurantes de novela. Horas e horas de espera, muitas vezes de pé, no calor ou na chuva. Modelos iniciantes, as jovens Nívea Santos, Verônica Nascimento e Suellen Freitas madrugaram para servir de backing vocals de um evento de Celebridade, durante um dia inteiro. Mas não foi só isso. Os sapatos disponíveis eram menores do que o número que elas calçavam. ''Ficamos em pé com os dedos esbugalhados, dançando, cantando e sorrindo'', diz Nívea. Confessam que não é só para ajudar no orçamento. ''Tem um lado divertido e, claro, temos de pensar que estamos sendo vistas por milhões e milhões de pessoas'', diz Suellen. Cada novela tem figurantes fixos, que circulam nas locações mais freqüentes, e outros escolhidos de acordo com as cenas. São coordenados por empresas especializadas, que os recrutam e se responsabilizam pelo trabalho. Em Celebridade, além dos figurantes anônimos, há os ''figurantes famosos''. Como a personagem de Malu Mader é uma produtora musical, vários artistas internacionais de passagem pelo Brasil gravaram pequenas ''pontas'' ao lado da atriz. Foi o caso do vocalista do Simply Red, Mick Hucknall, e da cantora canadense Alanis Morissette. |
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